Me encantó el nuevo espectáculo de Enrique Pinti: Antes de que me olvide. Aunque eso no es novedad, más viniendo de una persona que cada tanto entra en YouTube y mirá una y otra vez los mismos monólogos. No hay caso, no me canso de escucharlo, pero para ser sincero, me dio un poco de cosita cuando se levantó el telón y apareció en escena. Esa primera imagen es siempre muy fuerte, y esta vez no fue la excepción, pero lo vi como viejito.
No sé si recién ahora me di cuenta que tiene setenta años o qué pasó, pero de pronto me dio miedo, ¿no se irá a morir, no? Esa puta costumbre que tienen las personas. ¡Que no joda! Yo quiero Pinti para rato, y está lucido y fuerte. Esperemos que siga así por mucho, pero mucho tiempo más.
El espectáculo está en el teatro Maipo y trata, justamente, sobre las ganas de contar todo antes de que lo agarre el alemán malvado y lo deje gagá, y no, no se refiere a Hitler sino al otro. En el medio hay baile y las infaltables canciones de Pinti.
Lo cierto es que se lo ve bien, pero me parece que habla más despacio -apenas un poco- y se mueve algo menos. Igual es un placer escuchar lo que dice, y sobre todo, cómo lo dice. No perdona a nadie, pero absolutamente a nadie, ni siquiera a su público, porque él bien sabe que muchos de los que lo van a ver son de "esa" clase social que por momentos tanto pelea. Y por momentos las risas no se escuchan, y la platea observa en silencio. Pinti no se guarda nada.
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¿Se escribe como suena?
Bueno, a los "profesionales" que tradujeron la película de Los Simpson les dedico este post y les deseo un merecido e impróspero año nuevo y que se vayan a traducir producciones porno/góticas al Congo, así pueden seguir haciendo lo que quieran, total, nadie conoce ese idioma misterioso que se llama ingles y que sólo unos pocos elegidos comprenden.
No puedo transcribir toda la película, pero dejo dos perlitas tomadas al azar de todas las burradas que hicieron:
Inglés: ¡Maggie! What a great little accident you turned out to be.
Subtítulos en español: ¡Maggie! Resultaste ser una sorpresita maravillosa.
Doblaje: ¡Maggie! Aunque no te planeamos, ¡qué bueno que hayas nacido! (Al menos mantuvieron la esencia del chiste)
Inglés: Sequel?
Doblaje: ¿Secuela?
Subtítulos en español: ¿Secuencia? (¿En qué mierda estaban pensado cuando tradujeron esto?)
No puedo transcribir toda la película, pero dejo dos perlitas tomadas al azar de todas las burradas que hicieron:
Inglés: ¡Maggie! What a great little accident you turned out to be.
Subtítulos en español: ¡Maggie! Resultaste ser una sorpresita maravillosa.
Doblaje: ¡Maggie! Aunque no te planeamos, ¡qué bueno que hayas nacido! (Al menos mantuvieron la esencia del chiste)
Inglés: Sequel?
Doblaje: ¿Secuela?
Subtítulos en español: ¿Secuencia? (¿En qué mierda estaban pensado cuando tradujeron esto?)
Ed Wood
Al fin vi completa la película "Ed Wood" de Tim Burton. Hasta ahora había visto partes separadas mientras cambiaba de canal, a veces el principio, otras el final, un poco de todo, pero nunca la había visto todo de corrido del principio al final.
Si bien Burton tiende a idealizar a Wood, no deja de ser por momentos un verdadero drama, sobre todo en la relación del director con Lugosi y su última filmación, hecha nada más que para levantarle el ánimo y darle fuerzas. En el imaginario de Wood, Lugosi seguía siendo esa estrella afamada que él había admirado.
Al final, y como espectador, me queda esa sensación de no saber muy bien qué es lo que veía Wood en las personas. Entonces volví a ver Plan 9 del espacio exterior, y sin dejar de lado las escenas ridículas, las apariciones de Lugosi en forma repetida (Wood tenía sólo dos o tres tomas reales que aparecen durante toda la película), hay un convencimiento tan real de todos los actores, una convicción legítima de que estaban haciendo una buena película, que al final terminan convenciendo.
¿Qué importa si a los platos voladores pintados se les ve el hilo y se mueven de forma obvia? ¿Es la calidad de sus efectos entonces la que dice si una película es buena o mala?
Cierto es que algunas tomas comienzan de día y terminan de noche, o se alternan de una forma atemporal y forzada, descuidada en realidad, porque eso en esencia no tenía importancia para Wood. También es cierto que el doble de Lugosi era cualquier cosa menos parecido al viejo actor, ¿pero a quién podía importarle? La historia era más importante.
No es lo mismo ver Plan 9 sin saber lo que se está mirando y sin conocer la historia de Ed Wood. Son dos películas diferentes, y el cambio es fundamental. Tim Burton tiende a mantener un tono cómico, o al menos distendido cuando habla de las obsesiones de Wood, sus ideas y concepciones sobre la industria del cine, sobre su travestismo, pero llegando al final, cuando el director y los actores se reúnen para ver la premiere de Plan 9, un Ed Wood consagrado y convencido dice en voz baja: "This is the one", porque estaba seguro de que esa era la película por la que sería recordado.
Y aunque Burton le haya dado un tono cómico a la película, saber hoy que Wood es recordado por Plan 9 pero no por lo buena, sino por lo mala, demuestra que Burton tenía razón y que no hacía falta malograr el drama con sensiblerías innecesarias.
Plan 9 no es la peor película filmada, ni Ed Wood el peor director de la historia, pero es un título que para bien o para mal ya tiene ganado. Lo cierto es que Plan 9 es única, tanto por su director y su idiosincrasia, como por la época en que fue filmada; es única porque tiene la última escena de Béla Lugosi, y es única porque no es muy probable que otro director, junto a otros actores, puedan hacer una película tan descuidada y de tan bajo presupuesto completamente convencidos de que están rodando un verdadero éxito.
Si bien Burton tiende a idealizar a Wood, no deja de ser por momentos un verdadero drama, sobre todo en la relación del director con Lugosi y su última filmación, hecha nada más que para levantarle el ánimo y darle fuerzas. En el imaginario de Wood, Lugosi seguía siendo esa estrella afamada que él había admirado.
Al final, y como espectador, me queda esa sensación de no saber muy bien qué es lo que veía Wood en las personas. Entonces volví a ver Plan 9 del espacio exterior, y sin dejar de lado las escenas ridículas, las apariciones de Lugosi en forma repetida (Wood tenía sólo dos o tres tomas reales que aparecen durante toda la película), hay un convencimiento tan real de todos los actores, una convicción legítima de que estaban haciendo una buena película, que al final terminan convenciendo.
¿Qué importa si a los platos voladores pintados se les ve el hilo y se mueven de forma obvia? ¿Es la calidad de sus efectos entonces la que dice si una película es buena o mala?
Cierto es que algunas tomas comienzan de día y terminan de noche, o se alternan de una forma atemporal y forzada, descuidada en realidad, porque eso en esencia no tenía importancia para Wood. También es cierto que el doble de Lugosi era cualquier cosa menos parecido al viejo actor, ¿pero a quién podía importarle? La historia era más importante.
No es lo mismo ver Plan 9 sin saber lo que se está mirando y sin conocer la historia de Ed Wood. Son dos películas diferentes, y el cambio es fundamental. Tim Burton tiende a mantener un tono cómico, o al menos distendido cuando habla de las obsesiones de Wood, sus ideas y concepciones sobre la industria del cine, sobre su travestismo, pero llegando al final, cuando el director y los actores se reúnen para ver la premiere de Plan 9, un Ed Wood consagrado y convencido dice en voz baja: "This is the one", porque estaba seguro de que esa era la película por la que sería recordado.
Y aunque Burton le haya dado un tono cómico a la película, saber hoy que Wood es recordado por Plan 9 pero no por lo buena, sino por lo mala, demuestra que Burton tenía razón y que no hacía falta malograr el drama con sensiblerías innecesarias.
Plan 9 no es la peor película filmada, ni Ed Wood el peor director de la historia, pero es un título que para bien o para mal ya tiene ganado. Lo cierto es que Plan 9 es única, tanto por su director y su idiosincrasia, como por la época en que fue filmada; es única porque tiene la última escena de Béla Lugosi, y es única porque no es muy probable que otro director, junto a otros actores, puedan hacer una película tan descuidada y de tan bajo presupuesto completamente convencidos de que están rodando un verdadero éxito.
¡Qué frío que está el helado!
Y bueno, al final fui a ver El Hombre Araña y como no podía ser de otro modo me gustó y la disfruté como corresponde: sin exigirle nada y recibiendo lo poco o mucho que tuviera para dar.
Las críticas le están dando con un caño, pero no tiene sentido, ¿qué esperaban de una película así? A veces no los entiendo, como cuando decían que Superman era exagerada, ¿cómo pueden medir si una película como Superman es exagerada o no?
Un flaco que vuela en calzoncillos largos y detiene trenes, ¿no es exagerado ya de por sí, como base?, ¿o comienza a ser exagerado recién cuando además de un tren detiene un avión? Tengo un amigo que me decía:
-"¿Pero no viste al comienzo cuando lo frena al avión?"
O sea, que vuele, detenga trenes y sea antibalas (entre otras cosas) está bien, nadie lo discute... pero ya si detiene un avión ahí sí se vuelve exagerado... ¿y no por todo el resto? ¡Es Superman! ¿Cómo van a decir que Superman es exagerado? Criticar a Superman por ser exagerado es más o menos igual a quejarse porque un helado está frío.
Las críticas le están dando con un caño, pero no tiene sentido, ¿qué esperaban de una película así? A veces no los entiendo, como cuando decían que Superman era exagerada, ¿cómo pueden medir si una película como Superman es exagerada o no?
Un flaco que vuela en calzoncillos largos y detiene trenes, ¿no es exagerado ya de por sí, como base?, ¿o comienza a ser exagerado recién cuando además de un tren detiene un avión? Tengo un amigo que me decía:
-"¿Pero no viste al comienzo cuando lo frena al avión?"
O sea, que vuele, detenga trenes y sea antibalas (entre otras cosas) está bien, nadie lo discute... pero ya si detiene un avión ahí sí se vuelve exagerado... ¿y no por todo el resto? ¡Es Superman! ¿Cómo van a decir que Superman es exagerado? Criticar a Superman por ser exagerado es más o menos igual a quejarse porque un helado está frío.
Efecto babosa
Nunca apoyé el dicho ese de “las segundas partes nunca son buenas”, y tal vez por eso me decidí a ver El Efecto Mariposa 2. Teniendo en cuenta lo buena que había sido la primera parte, me conformaba con que la segunda intentara simplemente copiarla.
Ahora no sólo puedo decir y aceptar que “las segundas partes nunca son buenas”, sino que tuve el placer de ver la peor película de todos los tiempos, la más obvia y ridícula, el intento más bajo de colgarse de un éxito pasado, el compendio más aburrido de intentos fallidos por contar una historia inexistente.
La película de culto “Plan 9 del espacio exterior” resulta una verdadera joya del séptimo arte si lo comparamos con Efecto Mariposa 2. La vieja Plan 9 al menos sorprendía, por lo ridícula o por lo que fuera, pero sorprendía; en cambio Efecto Mariposa 2 no puede sorprender ni a un mono con tres lobotomías.
Para hacerlo más gráfico, detallo la des-estructura de la “película”:
1) Presentación de los personajes: el chico, la novia y la parejita amiga. Todos son felices y lo expresan riendo y hablando en derredor de una fogata. El chico y la novia se prometen amarse y todos, invariablemente, mencionan lo felices que son y lo resueltas que están sus vidas. La chica está embarazada.
2) Accidente: muere la chica
3) Media hora intentando desesperadamente demostrar que el chico está abatido y que no puede encausar su vida. El problema es que ni el director ni el guionista sabían cómo contar una historia, incluso una tan básica, y entonces le recomiendan al “actor” que cada tanto se tome la frente y mire para el costado cual autista con diarrea.
4) El chico mira una foto y entre lágrimas (las más forzadas en toda la historia del cine mundial) viaja al pasado y evita el accidente.
5) La chica está viva, son felices, comen perdices y garchan.
6) Pero el chico tiene algunos problemas en el trabajo.
7) Foto.
8) El chico ya no tiene problemas en el trabajo, ahora los tiene con la mina; pero no importa, se garcha a la hija del jefe.
9) El chico vuelve a tener problemas en el trabajo, ahora más jodidos. La chica muere y el amigo inseparable y amado del protagonista principal también.
10) Foto.
11) Todos están vivos y son felices, y entonces, en uno de los desenlaces más obvios y ridículos, el chico le dice a la novia que no pueden estar juntos, que se vaya, que lo de ellos se terminó; y si las lágrimas de antes eran las más forzadas de toda la historia del cine… las lágrimas y los diálogos de esa escena son una panacea espantosa y ridícula.
12) La chica se va llorando en auto.
13) El chico la sigue (en otro auto).
14) A la chica la está por agarrar un camión.
15) El chico la salva, y sacrificándose cual Thelma y Louise, se lanza al vacío con el auto en un accidente ridículo (como toda la película) y solamente posible si el protagonista manejara un Fairlane de los ’60.
16) Fundido a blanco.
17) Se ve a la chica que saca a un nene de una cuna, no sin antes llamarlo por el mismo nombre
que el padre en un intento patético por confundir al espectador.
18) Una foto tiembla: el nene tiene el mismo poder que le padre.
19) Fin.
Ahora no sólo puedo decir y aceptar que “las segundas partes nunca son buenas”, sino que tuve el placer de ver la peor película de todos los tiempos, la más obvia y ridícula, el intento más bajo de colgarse de un éxito pasado, el compendio más aburrido de intentos fallidos por contar una historia inexistente.
La película de culto “Plan 9 del espacio exterior” resulta una verdadera joya del séptimo arte si lo comparamos con Efecto Mariposa 2. La vieja Plan 9 al menos sorprendía, por lo ridícula o por lo que fuera, pero sorprendía; en cambio Efecto Mariposa 2 no puede sorprender ni a un mono con tres lobotomías.
Para hacerlo más gráfico, detallo la des-estructura de la “película”:
1) Presentación de los personajes: el chico, la novia y la parejita amiga. Todos son felices y lo expresan riendo y hablando en derredor de una fogata. El chico y la novia se prometen amarse y todos, invariablemente, mencionan lo felices que son y lo resueltas que están sus vidas. La chica está embarazada.
2) Accidente: muere la chica
3) Media hora intentando desesperadamente demostrar que el chico está abatido y que no puede encausar su vida. El problema es que ni el director ni el guionista sabían cómo contar una historia, incluso una tan básica, y entonces le recomiendan al “actor” que cada tanto se tome la frente y mire para el costado cual autista con diarrea.
4) El chico mira una foto y entre lágrimas (las más forzadas en toda la historia del cine mundial) viaja al pasado y evita el accidente.
5) La chica está viva, son felices, comen perdices y garchan.
6) Pero el chico tiene algunos problemas en el trabajo.
7) Foto.
8) El chico ya no tiene problemas en el trabajo, ahora los tiene con la mina; pero no importa, se garcha a la hija del jefe.
9) El chico vuelve a tener problemas en el trabajo, ahora más jodidos. La chica muere y el amigo inseparable y amado del protagonista principal también.
10) Foto.
11) Todos están vivos y son felices, y entonces, en uno de los desenlaces más obvios y ridículos, el chico le dice a la novia que no pueden estar juntos, que se vaya, que lo de ellos se terminó; y si las lágrimas de antes eran las más forzadas de toda la historia del cine… las lágrimas y los diálogos de esa escena son una panacea espantosa y ridícula.
12) La chica se va llorando en auto.
13) El chico la sigue (en otro auto).
14) A la chica la está por agarrar un camión.
15) El chico la salva, y sacrificándose cual Thelma y Louise, se lanza al vacío con el auto en un accidente ridículo (como toda la película) y solamente posible si el protagonista manejara un Fairlane de los ’60.
16) Fundido a blanco.
17) Se ve a la chica que saca a un nene de una cuna, no sin antes llamarlo por el mismo nombre
que el padre en un intento patético por confundir al espectador.
18) Una foto tiembla: el nene tiene el mismo poder que le padre.
19) Fin.
Regalito
Y el domingo, por primera vez, lo fui a ver a Enrique Pinti, el cómico que más me gusta. La entrada para Pingo Argentino, su nuevo espectáculo, fue el mejor regalo de cumpleaños en mucho tiempo. No hay manera de que me canse de escucharlo, es increíble.
"... y me lo encontré a De La Rua, perdido, que me decía: ¿En dónde está Tinelli que no encuentro la salida?"
Con 67 años, que la verdad no parecen, se mueve con gracia, habla hasta por los codos a su acosumbrada hipervelocidad, canta y hasta baila.
"... ¿No me ven más flaco? Si estoy hecho un junco... un Oggi Junco"
Y en el repaso que hace de la historia no perdona a nadie, ni un político se salva, ni un partido, nadie; y son tantas las verdades que dice que al final duele.
¿De qué nos reimos?
"... y me lo encontré a De La Rua, perdido, que me decía: ¿En dónde está Tinelli que no encuentro la salida?"
Con 67 años, que la verdad no parecen, se mueve con gracia, habla hasta por los codos a su acosumbrada hipervelocidad, canta y hasta baila.
"... ¿No me ven más flaco? Si estoy hecho un junco... un Oggi Junco"
Y en el repaso que hace de la historia no perdona a nadie, ni un político se salva, ni un partido, nadie; y son tantas las verdades que dice que al final duele.
¿De qué nos reimos?
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